论叙述视角问题
摘要：文章旨在探讨叙事文学中涉及到的最重要的叙事技巧
——叙述视角的问题，介绍了叙述视角的作用以及不同的叙述视角的内涵和特点。
关键词：视角；叙述者；文体特点
在叙事文学中，叙述者与故事的关系是一种最本质的关系。叙述者在叙述故事的时候所采用的叙述角度即是视角。视角（也称聚焦）是小说中极为重要的叙事技巧。它对于文本意义的阐释，叙述效果的产生起了至关重要的作用。
最早提出视角问题的批评家之一是Percy Lubbock，他认为小说中所有的技巧都受到视角的制约。视角有两层意思：一是它就像视觉的视点，即观察者从什么角度和什么位置来观察一个物体。而在文学作品中，作者把读者的位置调节到他想表达的角度。这种调节既是空间上的，又是时间上的。作者可以把叙述者摆在千里之外，也可以把他置于读者的面前，可以让他作为一个人物，也可以是当前的一个目击者。二是视角存在于表达事物的态度中。因为叙述文本总是由语言组成的，而语言不允许我们在谈论某事物的同时不表达我们对它的态度。因此，叙述者在叙述一件事情或是描述一个事物的特点时，所采用的视角就成为了读者分辨作者态度的线索。
20世纪以来，随着叙事理论和写作实践的，一些西方作家摒弃了以往以全知叙述为主，只注重情节发展的、说教式的小说形式，而主张叙述者退出文本，并对叙述范围和叙述角度加以自我限制，从而达到一定的叙述效果和审美目的。
出于视角的复杂性，它一直是叙事学中一个颇受争论的问题，从其多样的分类方式就可见一斑。一般说来，视角可以分为三类：全知性视角，人物视角（有限全知性视角），客观性视角（戏剧性视角）。这三种叙述模式各有特点。在全知视角叙述模式下，文本中明确的存在着一个全知的叙述者，它洞悉故事中所有人物（或一些人物）的内心，随时揭示出人物的思想感情。它不受时间、地点、人物的限制，可以随心所欲的出现在故事中并随时做出评论。虽然这种全知视角看起来是最灵活的，但是却拉开了读者与故事中的人物的距离。这种全知性的视角非常适合传统的说教式的小说。而如果一个叙述者完全不进入人物的内心，也不对人物的行动做出任何评价，只是充当一个摄像机的作用，如实客观的记录下来故事中发生的一切，这种叙述模式就是客观性视角（戏剧性视角）。它的语言形式比较简单，非常客观，不掺杂叙述者的任何态度情感，这就对读者提出较高的要求。相比之下，人物视角（有限全知性视角）叙述模式是最复杂，叙述技巧性最强的一种。叙述者力图完全退出文本，让读者直接进入视角人物的内心，通过视角人物的眼睛，非常的把故事中的人物和情景展现在读者的面前。由于读者所看到的一切事物都经过了视角人物眼睛的过滤和加工，所以很容易拉近与视角人物的距离，引导读者将自己与视角人物融为一体，从而真切的体验和经历视角人物的一切所思所想，在阅读中得到奇妙的视觉享受和真实体验。以James Joyce，William Faulkner，Virginia Woolf为代表的一些作家，基于人物视角叙述模式，开创了独具特色的意识流小说。然而这三种叙述模式并不是孤立存在的，经常在同一个小说文本中，它们交叉混杂在一起。
由于任何叙述模式都有赖于语言来体现，人物视角叙述模式下的小说在语言上有其独特的文体特点。叙述角度与文体的关系是形式与内容的关系。文体既是表现叙述角度的语言形式，又是辨别叙述角度的依据。读者可以根据叙述角度的文体特征来判断不同的视角和视角的转换。
窗玻璃上传来几声轻轻的敲打，他朝窗户转过脸去。又开始下雪了。他困倦地看着雪片，银白而灰暗的雪片，斜斜的落在路灯上。到了他动身西去的时候了。是的，报上说的对：爱尔兰普遍都在降雪。雪落在黑暗的中央平原上的所有地方，雪落在不长树的小山上，雪轻柔的落在艾伦沼泽上，往西再走远一点，雪轻柔的落入香农河奔腾着的黑色波涛中。雪也落在小山上那孤零零的墓地的每个角落里，米加勒富里就埋葬在那里。雪厚厚的飘落在那些歪歪扭扭的十字架和墓碑上，飘落在那小小墓门的尖栅栏上，飘落在荒凉的荆棘上。他的灵魂慢慢的迷离，他倾听着雪隐隐地从宇宙洪荒中飘落而来，隐隐的飘落，像最后时刻的来临一样，飘落到所有的生者和死者身上。（徐晓雯 译）
又如：乔伊斯的另一篇短篇小说《阿拉比》，以第一人称的“我”作为叙述者，以“我”——一个小男孩的视角作为叙述视角，描述了他的第一次感情经历。下面摘录的一段，是通过视角人物人的眼睛，描绘出他心目中的女孩子的形象。
门对面，街灯的光照着她白嫩的脖子的曲线，照亮了披垂的头发，也亮了搁在栏杆上的手。她稍微叉开腿，从容的站着，灯光是她衣服的一边清晰可见，正好映出衬裙的白色镶边。
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